也就到了她江才郎尽的时候。

乔然出生在80年代初，那时候正值改革开放初期，人们的衣着大多以黑白灰为主，简单朴素，路上的电线杆都散发着一股老旧生锈的气味。她喜欢用带着略显忧伤的笔触讲述一个本就不能圆满落幕的人生，从她的文字中流淌出的是宁静安详的时光与岁月无情的沧桑，就像那时候的黑白电视机一样让人觉得莫名的哀伤。

要是有人能够理解乔然，那这个人肯定得非季桓毅导演莫属了。他早期的电影为了配合故事的主题采用了大量的灰色为基调，那时候文艺青年居多，大多也都爱看这种无病呻吟的电影，拍出来的作品饱受好评，关键是他还特别会给演员讲戏。他大概是这个世界上比乔然还要熟悉故事情节的人，往往一部电影还没开拍，他的剧本就已经被自己翻烂了，上面密密麻麻地做着笔记，没事就拿着个剧本出来研究，把所有的情节都熟记于心，开拍的时候拿着本空白的剧本到处拉着演员给他们讲戏。那时候的演员大多都是实力派，本来就是靠演戏吃饭的，平时也不少花功夫琢磨演技、钻研剧本，这回头碰着个爱讲戏的导演也就算了，偏偏对方的剧本干净得跟刚从印刷厂拿出来在福尔马林里泡过一样，这不得不让人怀疑这位导演的专业性，那时候剧组没少为这事闹过矛盾。不过很快他们就发现，这位导演虽然看着不靠谱，不过带动演员情绪倒很有一套，跟演员讨论起剧情来，哪怕不看剧本都能知道对着的下一句台词对应的人物表情或者动作该是什么，发现了这点之后没少被演员拉去对戏。

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